關(guān)于理想與現(xiàn)實(shí)，有太多文學(xué)作品述說(shuō)著這個(gè)主題，在這里我就不一一論述，而我卻想說(shuō)說(shuō)毛姆的《月亮與六便士》。

       《月亮與六便士》便是以法國(guó)著名后印象派畫(huà)家保羅?高更為原型，創(chuàng)作的一部非虛構(gòu)類(lèi)小說(shuō)。高更生于巴黎，早年曾經(jīng)做過(guò)海員，后來(lái)成為了一名股票經(jīng)紀(jì)人。他35歲時(shí)辭去股票經(jīng)紀(jì)人的工作，離開(kāi)了家庭，開(kāi)始了繪畫(huà)生涯。期間歷經(jīng)了種種痛苦與磨難，最終流落在太平洋上的塔希提島，沉浸在承載著自己的夢(mèng)想、痛苦而又無(wú)比自由的繪畫(huà)世界中。高更與梵高、塞尚并稱(chēng)為后印象派三大巨匠。代表作品有《我們從哪里來(lái)？我們是什么？我們到哪里去？》《黃色的基督》《游魂》《敬神節(jié)》等。

       本書(shū)的主人公查爾斯?斯特里克蘭德，原本是一個(gè)普通的證券交易經(jīng)紀(jì)人。富裕的家庭、美滿(mǎn)的婚姻、健康的孩子，在誰(shuí)看來(lái)也是無(wú)與倫比的幸福生活。

       可是，讓人都始料未及的是，在他40歲那年他拋下了妻子和家庭跑了。開(kāi)始了對(duì)繪畫(huà)的瘋狂，他來(lái)到了巴黎，做過(guò)向?qū)?、翻譯、油漆匠……住在潮濕陰暗的旅店里，饑餓、疾病，生活窘迫。在人們看來(lái)，他的畫(huà)完全不成樣子。

       好心的畫(huà)家斯特羅伊夫理解他、幫助他，在他奄奄一息的時(shí)候帶回家讓妻子照顧他。病愈的斯特里克蘭德卻把斯特羅伊夫趕出了畫(huà)室，同時(shí)霸占了他的妻子布蘭奇，可憐的布蘭奇最后自殺死去?？蓱z的斯特羅伊夫成了《農(nóng)夫與蛇》中的那個(gè)農(nóng)夫，最后形單影只地回了故鄉(xiāng)。

       他開(kāi)始不停地流浪、輾轉(zhuǎn)，最后來(lái)到了塔希提島，和土著姑娘阿塔結(jié)了婚。塔希提島與世隔絕，正是他向往的藝術(shù)創(chuàng)作圣地所在，阿塔姑娘也讓他過(guò)上了物質(zhì)充裕的生活。

       不幸的是，麻風(fēng)病纏上了斯特里克蘭德。在生命的最后，他在自己的屋子里完成了偉大的畫(huà)作，來(lái)自生命的激情，讓人感覺(jué)到生命脈絡(luò)的跳動(dòng)。阿塔遵照他的遺囑將他最后的畫(huà)付之一炬，只留下冒著青煙的木炭……斯特里克蘭德創(chuàng)造了偉大的藝術(shù)，又傲氣而蔑視地毀掉了它，也把他的秘密永遠(yuǎn)帶進(jìn)了墳?zāi)埂?

       小說(shuō)里，主人公斯特里克蘭德是一個(gè)極端化、典型化的形象。他確實(shí)是個(gè)天才，可這個(gè)天才也是個(gè)自私、粗魯、刻薄、冷漠無(wú)情、脾氣暴躁、不通人性的家伙，為了通往心中的圣殿，他把現(xiàn)實(shí)中的一切都視為牢籠和羈絆。

       月亮Or六便士？

       我們大多數(shù)人都需要撿起那些散落在各個(gè)角落、大大小小的六便士，來(lái)?yè)Q取足夠多的面包，這樣才有精力去追逐心中的月亮。同樣也正因?yàn)樵鹿獾挠痴?，生活中的那些六便士才變得更加銀光閃閃。從這個(gè)意義上講，斯特里克蘭德的那份為了追求理想不惜生命的勇氣就顯得尤為可貴，那是血液里根深蒂固的一種躁動(dòng)。

       米蘭?昆德拉曾說(shuō)：“生活在別處?！?

       梭羅曾說(shuō)：“天空既在我們的頭上，又在我們的腳下?！?

       馬爾克斯曾說(shuō)：“在生命中曾經(jīng)有過(guò)的所有燦爛，原來(lái)終究，都需要用寂寞來(lái)償還。”

       忠于理想，面對(duì)現(xiàn)實(shí)，既要奮力地去尋找更多的六便士，更要留出閑暇時(shí)間去抬頭尋找月亮。

       斯特里克蘭德生前是一個(gè)瘋子，死后成為傳奇。